Marele artist Kuindzhi a spus că vopseaua nu se poate doar lumina, dar, de asemenea, umbra. Confruntare de întuneric și lumină - nu este doar o confruntare între alb-negru, este o fuziune a celor două ideologii, două atitudine, fiecare dintre care poartă sensul său fără sfârșit. Directorul Fellini a continuat pentru a trage filme alb-negru în epoca de film color, susținând că paleta de două culori face ca privitorul cât mai liber posibil, lăsându-l alegerea nuanțe în fiecare situatsii.To același lucru se poate spune despre fotografia alb-negru. film color - nu este faptul de progres, nu un progres tehnic, precum și posibilitatea unui alt exprimare a fotografului, pentru a găsi o nouă limbă, care nu anulează limba spektra.Tak alb-negru, „negru“ fotografii de război este percepută ca o anumită stare a lumii în cazul în care nu există nici o jumătate de tone, în cazul în care toate divizat în „da“ și „nu“, „viață“ și „moarte“, în cazul în care praful de tranșee întunecat obiectivul aparatului foto, în cazul în care fumul de incendii pentru a pune ochii fotografilor. Se pare că oamenii, strămoșii noștri, încercând să pătrundă prin membrana elastică a războiului pentru a reveni la noi din nou colorate radugu.No de ce tinerii fotografi de azi sunt tot mai mult pentru paleta alb-negru? Aparent, aceasta este o încercare de a recâștiga specificul lumii bipolare, în care sensul nu se ascunde în spatele nuanțele spectrului, în cazul în care vă pot spune în mod direct și în mod clar ceea ce este „bun“ și ce este „rău“. picătură cu picătură stoarse din lumea de cerneală color, fotograful nu afunda privitorul în întuneric și beznă, și se întoarce la rădăcinile existențiale. Fotogalerie Total | 7 poze